{"id":53,"date":"2014-12-05T14:10:19","date_gmt":"2014-12-05T20:10:19","guid":{"rendered":"http:\/\/victorzamarripa.com\/sitio\/?page_id=53"},"modified":"2015-02-19T10:03:06","modified_gmt":"2015-02-19T16:03:06","slug":"tecnica","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/victorzamarripa.com\/sitio\/tecnica\/","title":{"rendered":"T\u00e9cnica"},"content":{"rendered":"<style>\n#page_caption h1{font-family: 'Oswald', sans-serif !important;}\n<\/style>\n<div class=\"panel-group\" id=\"accordion\" role=\"tablist\" aria-multiselectable=\"true\">\n<div class=\"panel panel-default\">\n<div class=\"panel-heading\" role=\"tab\" id=\"headingOne\">\n<h4 class=\"panel-title\">\n<a data-toggle=\"collapse\" data-parent=\"#accordion\" href=\"#collapseOne\" aria-controls=\"collapseOne\" class=\"\"><br \/>\nTrazos De Un Espejo<br \/>\n<\/a><br \/>\n<\/h4>\n<\/div>\n<div id=\"collapseOne\" class=\"panel-collapse collapse in\" role=\"tabpanel\" aria-labelledby=\"headingOne\">\n<div class=\"panel-body\" style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\" size-full wp-image-559 alignleft\" src=\"http:\/\/victorzamarripa.com\/sitio\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/37-300.png\" alt=\"37-300\" width=\"280\" height=\"300\" \/>Para sus creaciones utiliza un papel que es negro por una cara y blanco por la otra. La parte obscura es el frente de la obra. Sin embargo Zamarripa corta sobre la superficie blanca, como si estuviera haciendo un dibujo frente a un espejo.<br \/>\nAunque parezca incre\u00edble, s\u00f3lo se imagina lo que va a recortar y sin previo trazo empieza a darle vida directamente al papel. Es una labor que requiere silencio, tranquilidad, por eso el horario del maestro es tan peculiar: \u00abLo fuerte que trabajo yo es de las 12 de la noche a las 6 o 7 de la ma\u00f1ana. A esa hora estoy solo, estoy concentrado y no estoy cansado.<br \/>\nPr\u00e1cticamente abandono cuando mi mujer me insiste en que vaya a dormir, s\u00f3lo por eso lo dejo. Para que no se me olviden las cosas, pongo en el papel dos o tres perforaciones con la punta de la tijera, y as\u00ed ya s\u00e9 por d\u00f3nde retomar el trabajo.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"panel panel-default\">\n<div id=\"headingTwo\" class=\"panel-heading\">\n<h4 class=\"panel-title\"><a class=\"collapsed\" href=\"#collapseTwo\" data-toggle=\"collapse\" data-parent=\"#accordion\"><br \/>\nLa T\u00e9cnica De La Papiropoda<br \/>\n<\/a><\/h4>\n<\/div>\n<div id=\"collapseTwo\" class=\"panel-collapse collapse\" style=\"height: 0px;\">\n<div class=\"panel-body\" style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\" size-full wp-image-559 alignleft\"  src=\"http:\/\/victorzamarripa.com\/sitio\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/32-300.png\" alt=\"32-300\" width=\"273\" height=\"300\" class=\"alignnone size-full wp-image-563\" \/>A la t\u00e9cnica empleada por el maestro Zamarripa para la realizaci\u00f3n de sus obras, se le ha denominado Papiropoda, t\u00e9rmino acu\u00f1ado por otro destacado aguascalentense de nombre Juan Jos\u00e9 de Alba Mart\u00edn cuyo ejercicio profesional es la especialidad m\u00e9dica en traumatolog\u00eda.<br \/>\nPara el logro de cada obra de arte en papel calado y cortado con tijera, se requiere un pliego u hoja de papel \u00abAm\u00e9rica\u00bb de cara negra iniciando el corte y calado por el anverso de la hoja, sin que exista un trazo previo; es decir que el dibujo surge a la par de cada corte hasta que la composici\u00f3n gesta en la mente del artista se concreta de manera definitiva, como producto de una multitud de diminutos cortes de tijera de precisi\u00f3n milim\u00e9trica.<br \/>\nEn tanto que el artista acciona la tijera para ejecutar sus precisos cortes, su mano izquierda mueve y da vueltas al pliego de papel para que la forma deseada surja como por arte de magia, porque eso es lo que este art\u00edfice logra con sus destreza: magia convertida en arte, en verdaderas obras de arte.<br \/>\nEl tiempo que el artista requiere para concebir una obra es variable, pues ello depende de lo complejo de cada composici\u00f3n as\u00ed de como sus dimensiones. Una semana, un mes, un par de d\u00edas o unas horas.<br \/>\nBajo estas directrices el art\u00edfice ha logrado consolidar obras monumentales en metal, para lo cual se auxilia de diversas herramientas que van desde un simple soplete de acetileno para cortar el metal, hasta las modernas cortadoras de plasma, as\u00ed como de otros instrumentos propios para la escultura en metal.<br \/>\nEs destacable el singular hecho de que el maestro Zamarripa no acudi\u00f3 a la academia sino que su arte es innato, esto es, que naci\u00f3 con \u00e9l y lo ha desarrollado y perfeccionado durante su paso por la vida.<br \/>\nEs as\u00ed como este destacado artista realiza sus magn\u00edficas obras de arte: con una aparente simpleza que no es otra cosa que el grado de complejidad que requiere esta inusitada t\u00e9cnica.<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<div class=\"panel panel-default\">\n<div id=\"headingOne\" class=\"panel-heading\">\n<h4 class=\"panel-title\"><a class=\"\" href=\"#collapse3\" data-toggle=\"collapse\" data-parent=\"#accordion\"><br \/>\nLa papirofebrer\u00eda<br \/>\n<\/a><\/h4>\n<\/div>\n<div id=\"collapse3\" class=\"panel-collapse collapse\">\n<div class=\"panel-body\" style=\"text-align: justify;\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\" size-full wp-image-559 alignleft\"  src=\"http:\/\/victorzamarripa.com\/sitio\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/8-300.png\" alt=\"8-300\" width=\"241\" height=\"300\" class=\"alignnone size-full wp-image-565\" \/>\u00abEs s\u00f3lo en el Vac\u00edo donde se halla lo que es verdaderamente esencial. Es el Vac\u00edo que hay entre los rayos de una rueda lo que hace que la rueda pueda utilizarse.<br \/>\nEs el Vac\u00edo que hay en el interior de las vasijas lo que hace que las vasijas puedan utilizarse.<br \/>\nEs el vac\u00edo que hay entre las paredes de una habitaci\u00f3n Lo que hace que la habitaci\u00f3n pueda utilizarse.<br \/>\nPor eso el Ser es de utilidad,<br \/>\npero es el No-Ser<br \/>\nlo que hace que el Ser pueda utilizarse.\u00bb<br \/>\n<br \/>Del libro del Tao Te King de Lao Tse, quien naci\u00f3 en Chow, China en 604 a.c.. En 517 a .c. tuvo su encuentro con el maestro Confucio, algunos a\u00f1os despu\u00e9s desaparece para siempre. Un guardia fronterizo de nombre Yin-Hi dio a conocer a\u00f1os despu\u00e9s el libro sagrado del Tao Te King, que aunque mutilado ha Ilegado hasta nuestros d\u00edas. No sabemos m\u00e1s de Lao Tse, \u00bfPero acaso importa saber m\u00e1s? Para la doctrina inefable del Tao, que nos dice que el Tao que puede expresarse no es el Tao, \u00bfpuede significar algo que Lao Tse haya nacido en Chow o en Pek\u00edn? \u00bfQu\u00e9 haya conocido a Confucio o a Liu Pang?<br \/>\n<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"alignleft wp-image-654 size-medium\" src=\"http:\/\/victorzamarripa.com\/sitio\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/DSCN1437-300x300.jpg\" alt=\"\" width=\"300\" height=\"300\" srcset=\"http:\/\/victorzamarripa.com\/sitio\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/DSCN1437-300x300.jpg 300w, http:\/\/victorzamarripa.com\/sitio\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/DSCN1437-150x150.jpg 150w, http:\/\/victorzamarripa.com\/sitio\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/DSCN1437-340x340.jpg 340w, http:\/\/victorzamarripa.com\/sitio\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/DSCN1437-220x220.jpg 220w, http:\/\/victorzamarripa.com\/sitio\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/DSCN1437-163x163.jpg 163w, http:\/\/victorzamarripa.com\/sitio\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/DSCN1437-336x336.jpg 336w, http:\/\/victorzamarripa.com\/sitio\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/DSCN1437.jpg 500w\" sizes=\"(max-width: 300px) 100vw, 300px\" \/>Hace alguna diferencia que V\u00edctor Zamarripa haya nacido en Aguascalientes o en Tuxtla Guti\u00e9rrez, \u00bfQuiz\u00e1s no?, Quiz\u00e1s entonces no hubiera sido nuestro amigo y en vez de motivarse con el aire de la tauromaquia y los ruidos de la Maestranza habr\u00eda abrevado los de la selva y los de los r\u00e1pidos del Sumidero. Quiz\u00e1s en vez del claroscuro que va m\u00e1s en el ser y quehacer del habitante de la altiplanicie, habr\u00eda encontrado en la motivaci\u00f3n multicolor del tr\u00f3pico, tonos y humedades que no responden a la trasparencia del aire ni a la aridez de las planicies del semi-desierto que sin embargo, los de ac\u00e1, a\u00f1oramos en las exuberancias del sureste mexicano.<br \/>\nV\u00edctor naci\u00f3 en Aguascalientes y pudo haber nacido en Chow porque naci\u00f3 con la intuici\u00f3n del Tao, la misma que seg\u00fan se dice permiti\u00f3 a Miguel \u00c1ngel expresar la receta de la escultura: \u201cSe toma un trozo de m\u00e1rmol y se le quita el sobrante hasta dejar de manifiesto la obra\u00bb . V\u00edctor toma un trozo de papel y crea el Vac\u00edo, o quiz\u00e1s con el Vac\u00edo crea la obra de arte. \u00bfQu\u00e9 es el arte, poner lo que falta, como en la pintura o quitar lo que sobra como en la escultura?<br \/>\nRecuerdo que el alguna ocasi\u00f3n el Dr. Alfonso P\u00e9rez Romo platicando sobre el uso del color en las pinturas dec\u00eda que la prueba del \u00ab\u00e1ccido\u00bb (Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez dixit), era tomarle a una obra pintada a colores, una fotograf\u00eda en blanco y negro y ver si conservaba las tonalidades coloridas. De ni\u00f1o yo recuerdo que ve\u00eda las pel\u00edculas a colores hasta que con Fantas\u00eda o alguna otra, descubr\u00ed que las hab\u00eda estado viendo en blanco y negro, aunque mi imaginaci\u00f3n recreaba el color. Experiencia que me parece todos hemos tenido. La extraordinaria habilidad de V\u00edctor nos permite que en la amplia gama del claroscuro represente todas las tonali-dades de una paleta colorida. De hecho, la t\u00e9cnica que ha desarrollado, y subrayo, que ha desarrollado, porque ni la ha descubierto ni la aprendido, la ha ido creciendo como ha ido creciendo en su comprensi\u00f3n del ser y de la vida, y como ha ido creciendo en su capacidad de reproducirla para entreg\u00e1rnosla. La t\u00e9cnica, digo, le permite darnos el sol y la luna, la luz y la obscuridad, pero tambi\u00e9n la penumbra y los contrastes en un mismo cuadro, como en el maravilloso San Marcos de ayer, y en la que hace un alarde extraordinario de su habilidad, no s\u00f3lo nos muestra la luminosidad y transparencia del cielo, el rosa de la cantera de la torre de San Marcos, enmarcada por los fresnos, el terracota del techo del kiosko, el rojo y gris del manito cilindrero, el marr\u00f3n y oro del cilindro, el d\u00e1lmata blanquinegro que a lo mejor era un simple perro pinto, el color ma\u00edz de las \u00e1rguenas del burro, hasta los semitonos del rebozo, pasando por los verdes de la fronda y los ocres del piso, sino que nos hace sentir el olor del huele de noche y percibir la frescura del agua de las regaderas que recorren el jard\u00edn. Para m\u00ed, para mi humilde gusto, en esta obra se vuelca el autor, quiz\u00e1s con la sola excepci\u00f3n de la Maestranza, que es su obra monumental, en ninguna otra se refleja la recreaci\u00f3n, no solo la representaci\u00f3n, de una estampa, revive un estado de \u00e1nimo, porque ser aguascalentense es un estado de \u00e1nimo, con decirles que lo \u00fanico que le falt\u00f3 a esa obra fueron los reflejos de la diamantina ca\u00edda al piso desde la altura de los antifaces y los graznidos de los perros del agua, iAh! Y claro, iclaro que algo me hac\u00eda falta, nos quedaste a deber!, V\u00edctor, en ese jard\u00edn de los recuerdos, en ese jard\u00edn de las maravillas, en ese jard\u00edn del ayer, una de esas aves f\u00e9nix de la infancia que eran los perros del agua.<br \/>\n<img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"http:\/\/victorzamarripa.com\/sitio\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/biografia-225x300.png\" alt=\"biografia\" width=\"225\" height=\"300\" class=\"alignleft size-medium wp-image-1075\" srcset=\"http:\/\/victorzamarripa.com\/sitio\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/biografia-225x300.png 225w, http:\/\/victorzamarripa.com\/sitio\/wp-content\/uploads\/2014\/12\/biografia.png 370w\" sizes=\"(max-width: 225px) 100vw, 225px\" \/>Hace unas semanas tuvimos una experiencia extraordinaria, que al menos yo recordar\u00e9 por siempre. En una sesi\u00f3n de meditaci\u00f3n con un amigo cham\u00e1n, que fue disc\u00edpulo de un yaquiman (?), nada que ver con don Juan Matus. Durante poco m\u00e1s de cuatro horas barrimos con un evento pret\u00e9rito, previa instrucci\u00f3n y ejercicios de respiraci\u00f3n, nos sumergimos en una vivencia que a diferencia de la creaci\u00f3n art\u00edstica ten\u00eda la finalidad, no de revivir sino de rematar el pasado. La sencillez de la aproximaci\u00f3n y la comprensi\u00f3n de la naturaleza humana nos hizo preguntarle: -\u00bfD\u00f3nde has le\u00eddo todo esto?- su contestaci\u00f3n fue lapidaria, -Tengo a\u00f1os de no leer. Yo no leo, observo-. A la manera del chaman, podemos decir de V\u00edctor Zamarripa, que \u00e9l observa la vida, que su forma de vivirla es verla para reproducirla. \u00bfC\u00f3mo si no?, se explica la minucia del detalle que permite decir a un charro: efectivamente as\u00ed es como el caballo mueve las orejas al arcionar en el coleadero, o al aficionado taurino: as\u00ed amuzga el toro cuando va a embestir, o al bi\u00f3logo: as\u00ed es la nervadura del env\u00e9s de la hoja de ese \u00e1rbol.<br \/>\nCuenta Juan Bautista Poquelin m\u00e1s conocido como \u00abMoliere\u00bb en una de sus m\u00e1s jocosas comedias \u00abEl burgu\u00e9s gentilhombre\u00bb de c\u00f3mo su personaje el antih\u00e9roe, se dio cuenta a edad madura de que hablaba en prosa lo que le result\u00f3 de lo m\u00e1s halagador porque muchos de los m\u00e1s renombrados literatos escrib\u00edan en prosa, otros claro, lo hadan en verso.<br \/>\nPodr\u00e1 ser una desmesura pero de ninguna manera ser\u00eda una barbaridad recordar que el m\u00e1s ilustre de los artistas pl\u00e1sticos, al que todav\u00eda no terminamos de reconocer y al que ni siquiera podemos dotar de un museo decente y no compartido: Jos\u00e9 Guadalupe Posada, no fue visto en su vida como un artista, su taller estaba m\u00e1s cercano a la imprenta y la comunicaci\u00f3n, que a las bellas artes, y hubo de ser la posteridad encarnada por Diego Rivera y Jean Charlot quienes habr\u00edan de iniciar el encumbramiento del genial Posada. De alguna manera a V\u00edctor, guardadas proporciones, le pas\u00f3 algo similar: su quehacer fue visto como curiosidad, como habilidad, m\u00e1s o menos entretenida, como destreza de prestidigitaci\u00f3n, pero no como una actividad art\u00edstica. Quiz\u00e1s el mismo no se daba cuenta que hablaba en prosa, es decir que su quehacer era no s\u00f3lo \u00fanico, sino fundamentalmente art\u00edstico Emile Zol\u00e1 dec\u00eda, y algo sab\u00eda de arte, que \u00abUna obra de arte es una porci\u00f3n de naturaleza vista a trav\u00e9s de un temperamento por eso el jard\u00edn de San Marcos de V\u00edctor no tiene perros de agua porque no es un retrato del jard\u00edn sino su visi\u00f3n de una \u00e9poca a trav\u00e9s del cristal de San Marcos. Por eso tambi\u00e9n me quedo con su magn\u00edfica recreaci\u00f3n del bar \u00abLa Frontera\u00bb, en donde aconteci\u00f3 el extraordinario y nunca antes visto suceso, que estreremeci\u00f3 a toda la concurrencia e hizo pronunciar rezos y ensalmos a la beater\u00eda del rumbo, la casi incre\u00edble historia del \u00abmuerto parado\u00bb: un parroquiano de Don Nico Montes que despu\u00e9s de haber estado bebiendo largamente se par\u00f3 al ba\u00f1o y al salir se recarg\u00f3 sobre unos cartones de cerveza estibados Y all\u00ed, recargado en su vicio, tranquilamente, se muri\u00f3 y permaneci\u00f3 parado hasta que la inmovilidad llam\u00f3 la atenci\u00f3n de otros parroquianos. V\u00edctor vive y nos hace vivir los personajes: la \u00abdominada\u00bb, las chicas de los carteles, la barra y la contrabarra Y el infaltable borrachito aferrado al farol y con media nalga de fuera, el charro, el texano, el empleado, es decir la democracia en pleno. No ha habido ni habr\u00e1 lugar m\u00e1s democr\u00e1tico que una cantina.<br \/>\nUn detalle m\u00e1s, si no lo escribo reviento, la denominaci\u00f3n de papiropoda para el trabajo inusitado de V\u00edctor, ha sido desde luego afortunada, sin embargo es una palabra dura, termina con una consonante oclusiva entre dos vocales fuertes. Remite, solo por semejanza a la \u00abpoda\u00bb y de all\u00ed a la \u00abjoda\u00bb, adem\u00e1s designar al artista como un \u00abpapiropodo\u00bb, tiene un no se que de ambig\u00fcedad que no me agrada, como que se presta a pensar quien sabe que cosas, y por supuesto que no mejora hablar de un papiropodador, que tiene algo de brusco, de duro, de oficio m\u00e1s que de oficiante de un arte. De manera que propongo modestamente la denominaci\u00f3n de \u00abpapirofebrer\u00eda\u00bb para la actividad y de \u00abpapirofebre\u00bb para el artista.<br \/>\n\u00a1 Enhorabuena al artista y enhorabuena al editor!<br \/>\nAguascalientes, Ags., en el oto\u00f1o de 2011<br \/>\nJes\u00fas Eduardo Mart\u00edn J\u00e1uregui<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Trazos De Un Espejo Para sus creaciones utiliza un papel que es negro por una cara y blanco por la otra. La parte obscura es el frente de la obra. Sin embargo Zamarripa corta sobre la superficie blanca, como si estuviera haciendo un dibujo frente a un espejo. 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